这套是阿包也是兔娘的埃吉尔女仆，开场却不是人，是一团小黄玩偶。巴掌大，两只黑点当眼睛，被四根手指捏在半空，黄的跟满头银白撞得干脆。多数女仆图一上来就给全身，这套偏偏先递一只手过来。差别就在这儿，一只手，把看的人先拉近半米。
摄影欣赏：
第一张是近景。银白长发压着黑色恶魔角，白色蕾丝头饰歪在一边，里头还夹了一缕红，柔光把它照得发亮。她一只眼闭着，另一只平着看镜头，嘴角收着没笑开。玩偶举到脸颊边，绒毛挡住了半张脸。一张脸占掉画面三分之二！
第二张退到全身。她坐在地板上，一只手扶住金色推车的把手，另一只手撑在身侧。三层点心架、水晶杯、一只绿色小碟，全挤在画面右边。轮子是细铜管弯的，落地会响。白蕾丝窗帘被窗外的光打透，成了背景里最亮的那块。一只手，一个动作，把三层点心架全带进了画。
旧木屋的窗：暖光把黑白调成了米色
第三张最松。木地板上铺开一段白蕾丝裙摆，脚边一只棕色行李箱，箱盖上搁着那只小黄玩偶。金色推车下层摆一面小镜子，把窗光又反了一次。整张图没有一个人在看镜头，连眼睛都是垂的。松下来的那一秒，往往最像真的？
第四张换了场地。深棕雕花床头，白底蓝花的床单，床头柜上一只旧相框。她跪坐在床中央，指尖碰着下巴，红唇比前面三张都艳。同一套衣服，从地板挪到床上，气质就从“收拾完房间”变成了“等人回来”。一张床，换掉了整组的时间。
红沙发那一角：布景比人先入画
这套的造型值得拆。上身的黑色上衣是小面积的硬色，底下压一层白纱和荷叶边，黑白之间没有过渡，全靠蕾丝花边做缓冲。腰上一根黑缎带打成蝴蝶结，把上下两截分开。红色只出现两处：头饰里那缕挑染，和角落里那张皮沙发。两处红，撑住了整组的暖。
本来以为白蕾丝压在深木头里会脏。后来才发现，脏不脏全看光。为什么？纱和蕾丝是半透的，光穿过去会散开，边缘发亮，等于自带一层描边。黑色缎面反过来，它把光收进去，只留一条窄窄的反光。两种面料并在一张图里，曝光按白的地方定，黑的地方自然就沉下去。一盏窗光，够用了。
窗边那盏光：四张的来路都是同一个方向
阿包也是兔娘这套拼图时说一句。四张的光向一致，拼成四宫格不会打架：近景、全身、地板、床上，视线一路往下走。换我挑，只留坐地和床上那两张。二次创作也好办，黑白两色当底，叠一层暖调都不散。留白最多那张适合摆第一格。四张，刚好填满一个九宫格的留白。
倒回去看，阿包也是兔娘这套里最经得住反复的还是坐地扶推车那张。窗光从纱帘里漏进来，木头是暖的，白裙子是凉的，两种温度并在一块。整套里没有一处用艳红，红只出现在暗处。要走同一条路子，兔子Zzz不吃胡萝卜那组也是室内自然光、白裙压深色布景，可以放在一起比。三分钟的安静，都在那张里。